MONOmonologue pt.2MONOmonologueのパート2です。

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STERLING RL 14:32
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これもまた、20代に出会ったレコードの買い換えだ。
再発盤を買ってずっと聴き込んできた。
ここのところ、こんなことばかり繰り返している。

スライ・アンド・ザ・ファミリーストーン「フレッシュ」。

彼らの代表作と言えば「スタンド」や「暴動」になるのか。
それらはあらためて言うまでもない名盤である。
しかし、私は、この「フレッシュ」や「スモール・トーク」をターンテーブルに載せることのほうが多い。
「スタンド」や「暴動」に入っている有名曲は、いろいろなところで耳にすることが多いからなのかもしれない。
あるいは単に有名盤を聴いてたまるか、というアマノジャク気質がそうさせているのだろうか。

このレコードの「ケセラセラ」が特に大好きなのだ。
音の隙間がたくさんあってスッカスかな演奏なのに、強烈なグルーヴを感じる。
他の曲も全体に力が抜けていてユルイ。
そのあたりもこのレコードが好きな理由かもしれない。

私が中古レコード店にいってチェックするのは、ロックであり、ジャズが中心。
ワンフロアのお店でもブラックミュージック系のレコードは後回しになる。
ましてやブラックミュージックのフロアや専門店に足を運ぶことはほとんどない。
なのでこのレコードに出会えたのはラッキーだった。

見開きジャケットでインナースリーヴ付き。
レコード盤の内周には「STERLING RL」刻印入り。
こんなところにもボブ・ラディックが!
ラッキー。

もともと持っていた再発盤ジャケットには、オリジナルジャケットに5mmくらいの黒い枠がつけられている。
どうしてこんなものわざわざつけたんだろう?









JUGEMテーマ:No Music, No Life

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コピー品 09:51
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    工業製品と聞いてイメージするモノがある。
    画一的で、均一で、無表情で、冷たい。
    工業製品は多くの場合、同じものが大量に作られる。
    大量生産によってコストを下げ、安価で提供される。
    安かろう悪かろうでは商売にならないが、そんな言葉もふとよぎる。
    大量生産品という言葉からイメージするモノは、あまり心躍る製品ではない。
    しかし、私たちの手にする多くのモノは、工業製品であり大量生産品である。

    私の大好きなレコードだって、工業製品であり、大量生産品である。
    コピー品である。
    売れれば売れただけコピーしてまた売る。
    つまり、同じものがたくさんある、ということだ。
    どのくらい同じものがたくさんあるかは、タイトル次第ではあるが。

    「レコード」と「工業製品」「大量生産」という言葉を結びつけて考えたことはあまり無かった。
    薄いプラスチックの黒い円盤を薄いボール紙のパッケージにおさめてある、というレコードの画一的な特徴を、工業製品のイメージと照らし合わせてみれば、レコードは工業製品そのものではないか。
    見た目では区別がつかない同じものを、だからこそ、他のレコードと違って見えるよう工夫したのがジャケットであろう。
    パッケージにカラフルなデザインをほどこして自らをアピールしているわけだ。

    私が入手するレコードのほとんどは中古品である。
    1960年代や、さらに古い年代のオリジナルプレスともなれば、ゆうに50年以上前の工業製品ということだ。
    間違いなく、自分以外の誰かが所有し、手放したレコードである。
    程度の良い中古品であるならば、それだけで価値が増すのは当然である。
    店頭で見かける、新品のようなコンディションのオリジナルプレスとは、ひとつの完結した奇跡である。
    わが家には決して縁がないのだけれど。

    大量生産の工業製品でも、年月を経ることで個体差が生まれる。
    いつでもどこでも手に入るはずだったモノが、あるときから1点モノとなりえるのだ。
    新品の際、キズやシミは排除されるが、時代を経ることで魅力ともなり得る、ということだ。
    しかし、中古市場においても、キズやシミが歓迎されることはほとんどない。
    自分で新品を買って長年気に入って所有するうちに生じたのなら別だが、見知らぬ誰かがつけたキズを無条件に受け入れることは難しい。

    アーティスト本人の名前が、ジャケットに手書きされているレコードをまれに見かける。
    本人のサインではないか、と思われる場合のことであって、決して前所有者の落書きがされたレコードという意味ではない。
    本人のサインのように見えても、レコード店での評価は、基本的にキズやシミと同等である。
    本人のサインと特定、断定できない、というのがその理由である。
    そう、ビートルズやストーンズクラスなら別だが、ジョン・レノンやキース・リチャーズのサインはきっちり鑑定人がいて国際的に評価されている。
    鑑定書だって付く。
    こうなるとも有価証券と同等に取引される。
    レコードとしては扱われない、とも言える。

    先日店頭で見つけたレコードジャケットには大きな落書きがあって、棚から引き抜いて、ウワっとのけぞってしまった(笑)。
    ジェフ・マルダーとエイモス・ギャレットのサイン入り!
    もちろん、本人のサインと断定はできないが、私的には宝物だ。

    世界に1枚だけのレコードを入手してしまったのだから。

    このレコードを聴きながらジャケットを眺めていると、いつサインされたのか、が知りたくなる。
    これがリリースされたのは1978年。
    二人が一緒に日本をツアーしたのは、1979年と2010年の2回。
    1979年のときだろうか?という期待が一番だ。

    あるいはアメリカでアメリカ人がサインをもらってそのレコードを手放し、中古業者の手を経て日本に持ち込まれたのなのだろうか。
    日本人がアメリカでこのレコードにサインをもらって所有していたものを手放したのだろうか。
    想像は広がるが決して答えは出ない。

     

     

     

     

     

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    珍しいレコードとは? 10:35
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      ジョアン・ジルベルトの「3月の水」は大好きな作品だ。
      ジョアンの声とギター以外に足されている音は、ほんとうに少しだけ。
      基本的にはハイハット。
      ドラムではなく、ハイハットのみ。
      それと女性の声少々くらい。

      いつにもましてぼそぼそ歌うジョアン・ジルベルト。
      しとしと降る日に似合う音楽、とでも言いたくなる。
      休日に遅くまで寝ている布団の中で聴いたら気持ちよいだろう。
      麻薬的な魅力がある。

      これまでずっとCDで聴いてきた。
      レコードを欲しかったけれど、まったく見かけたことがなかった。
      ヤフーオークションで見かけたのが一度きり。
      ウォッチしていたが、私には手が出せなかった。
      結果、それなりの高値で落札されていた。

      「3月の水」は、珍しいレコードなのだろうか。
      私には縁がない、ということなのだろうか。
      不思議なものだ。
      レコード店に行くたびに探しても、私には見かけることすらないレコードなのだった。

      今回はじめて「3月の水」のレコードに出会った。
      意外にも国内盤だった。
      上の写真でははずしてしまったが帯付き。
      ジャケットにはジョアンの名前がエンボス加工がされている。
      初回盤とのこと。

      購入する際店員に、このレコードのブラジル盤はどの程度珍しいものなのか、と聞いてみた。
      20代後半とおぼしき店員は「それほど珍しいということはないですよ」とこともなげに言う。
      相場はいくらくらいなのか、と続けて聞いてみた。
      いったん奥へ下がってキーボードを叩いて戻ってきた。
      「このレコードなら5,000円くらいですよ」とのこと。

      私はまったくこの言葉を信用していない。
      実際どうなんだろう。




       

       

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      ナイトフライ 14:18
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        ドナルド・フェイゲン「ナイトフライ」。
        私はこのレコードを繰り返し聴く。
        「そんなに良いかしら?」と妻は言う。
        妻も決して嫌いではないが、傑作というほどのレコードだとは思っていないらしい。
        「またこれ聴いてるの?」と言われたこともある。
        もっともその時は「ナイトフライ」ではなく、スティーリー・ダンの「ガウチョ」だったのだが。

        冨田ラボこと冨田恵一氏が書いた「ナイトフライ 録音芸術の作法と鑑賞法」も読んだ。
        音楽的にこんな風に興味深い作品なのか、と驚いた。
        面白かった。
        繰り返し読んだ。

        「ナイトフライ」がリリースされたのは、82年。
        リアルタイムでは知らない。
        なにせ私が小6のころなのだ。
        「ナイトフライ」のレコードを90年代後半にはじめて聴いた。
        そのころがレコード的には底値だったのではないか。
        アメリカ盤を数百円で買って、それをこれまでずっと聴いてきた(写真右)。

        驚いたことに、ここ数年で「ナイトフライ」のレコード価格もじわじわ上がってきていてる。
        おかげで、「タイトルが2色印刷、両面「RL」刻印入り」が「オリジナル」ということを知った。
        ふ〜ん。
        私の持っているレコードは、片面「RL」だった。

        今回新たに手にいれたレコードは、シュリンク付きで両面「RL」(写真左)。
        90年代後半に買ったのと同じような値段で見つけた。
        ラッキー。
        シュリンクに貼ってある「SUPER SAVER」のシールが懐かしい。
        その上のタワーレコードの値札もまた懐かしい(笑)。




         

         

         

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        20年目のヴァン・ゲルダー 11:41
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        この夏、47歳になった。
        近ごろ、自分が年をとったな、と感じるときがある。
        最近までそんなことはなかった。

        この夏、老眼鏡を買った。
        目が良いのが自慢だった。
        40をすぎたころから、視力が落ちてきた。
        45を過ぎたら、手元も見えにくくなってきた。
        老眼鏡をかけると、とても良く見える。
        だがしかし、人前でかけることができない。
        恥ずかしい(笑)。

        この夏、レコードを買い替えた。
        ハービー・ハンコックの「処女航海」を買い換えたのだ。
        はじめて「処女航海」を聴いたのは、20年ほど前のこと。
        すがすがしさに満ちたレコードだった。

        いっぱつで気に入って、それ以来の愛聴盤である。
        夏の朝早く、まだ涼しい時間帯のようで、シンとした空気を感じる。

        水面のわずか上を、すべるように静かに進む疾走感、そして爽快感がたまらない。


        東芝盤を買って、ずっとそれを聴いてきた。
        あれからもう20年か、と思う。
        独身の時にこのレコードに出会い、結婚し、子どもが二人できた。
        あっという間だった。
        気が付けば、上の娘は中三、下の息子は中一なんだもの。

        今回手にいれたのは、「VAN GELDAR」刻印入りの「オンプ」レーベルだ。
        ここ数年に渡って「VAN GELDAR」刻印入りの「処女航海」を探していたが、これが案外みつからなかった。
        中目黒「WALTZ」で運良く見つけた。
        これまでいったい何枚の「処女航海」を検盤したことだろう。

        数えきれないくらいの「処女航海」をチェックしたが、「VAN GELDAR」刻印入りはぜんぜん見つからなかった。
        そして今回、ようやく「VAN GELDAR」刻印入り、にたどり着いた。
        ジャケットは、色褪せてスレもあるが、盤のコンディションは良好だった。

        今回入手した「処女航海」を聴いていると、やってきた娘がこう言った。
        「これときどきかかるよね。おとっちゃんはこのレコード好きなんだね」と。

        娘の記憶にこのメロディが残っている、ということを知った。
        こんな風に音楽は受け継がれて行くのか、と嬉しくなった。
        娘や息子がもっと大きくなって、この音楽をどこかで耳にすることがあるかもしれない。

        思いがけず耳にしたメロディに、これ知ってる、と思わず立ち止まる。

        どこで聴いたのだろう、としばらく記憶をたどる。

        記憶は、実家のリヴィングへと、私のレコードへとつながっていく。
        そんなシーンを想像して楽しんでしまった。
         

        とはいえ「処女航海」のレコードには、まだまだ先はある。
        NYラベルのオリジナル盤ははるか彼方に燦然と輝いているのだから(笑)。
        ステレオ盤もあるし、モノラル盤もある。

         



        この夏、私が47歳になった頃、ルディ・ヴァン・ゲルダー氏が亡くなったそうです。
        ご冥福をお祈りいたします。

         

         

         

         

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